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集群式出击

近日，疫情甫靖，嘘寒问暖的多了起来，挚友相逢，无不执手相望，几近泪眼婆娑，竟似无语凝噎：苦日子快过去了，幸福时光啥时候到来啊？

窃以为，目前新冠阴霾依然笼罩全球，如果一定要预测“后疫情时期”的市场走向，最有效的参照，应该不是“非典”结束后的2004年、2005年——彼时，非典疫情影响有限，时间、范围和强度皆与此次不可同日而语。

遥想当年，非典疫情结束的胜利宣言甫一发布，举国欢腾。中国经济迅捷重启，并且出现井喷，艺术品行业更是各类热钱急速涌入，一时间各大拍场人头攒动，盛况空前，出现了一波完美的V形反弹！

但是如今，茫然四顾，此时此刻的小小寰球竟是满目疮痍，与彼时可谓判若霄壤。所以，以俺的陋见，接下来即使出现利好，应该也无法重现当时的强势反弹局面……

有病莫讳医，望闻问切，条分缕析，似乎更有助于藏家对当下形势做出理性判断。

因此，根据现在的国内外大环境，再结合艺术品交易的一些固有特点来看，藏家群体在保持有限乐观的同时，应该以更加审慎的态度面对市场，展望未来。

当然啦，随着这场空前疫难的渐次平息，一切，都会慢慢好起来滴！

得嘞，闲话扯了不少，下面进入正题。

目前，业界翘首跂踵的线下拍卖，何时能够回归正常尚不得而知。特殊情况之下，诸家拍行都把线上联动当做突出重围的应急方案。

我们此次的主角，就是行业中素有“孤胆枪手”之称的中鸿信国际拍卖。他们从来就不乏敢为人先的勇气，如今更是乘风起势，与网拍平台大咖“微拍堂”达成战略合作，强势出击。今晚，“中鸿信云端拍卖季”，将在微拍堂盛装亮相。

中鸿信此次的“云端拍卖季”，将在5月9日——6月9日的30天内，持续进行40个专场的网络拍卖，基本展示出其往年春季大拍的豪奢阵容，将分别呈现：中国书画、古董珍玩、古籍文献、金石碑帖、现当代艺术等诸多版块。

接下来的30个夜晚，中鸿信将与各位藏友网络相约，云端携手，共话艺术收藏。另外，是届“云端大拍季”的微拍堂直播栏目《古董派》，也将在5月9日晚19:30正式启动，在线栏目将在众多平台直播并同步低价拍卖。在竞价捡漏的同时，还可与众多明星大咖、专家学霸就古董事、江湖情、艺术史畅聊互动，堪称是全方位的线上艺术大餐。

因“中鸿信云端拍卖季”采用的是高密度、多频次的集群型线上拍卖方式，具有时线长、跨度大、灵活机动的特点，所以，此次上传图片内容，皆由中鸿信拍卖提供，我们仅为如是呈现，不代表丰华臻传的观点，敬请藏家多加功课，自行遴选。

欲知全部拍品详情，敬请识别相关图片中的二维码，恭候点击进入拍卖现场，收获艺海藏珍带来的无穷快乐……

关于此次“帽哥出品”之特别声明：

是次出品，关乎中鸿信网拍接下来的30天近40场诸多艺术门类，由于内容涉及宽泛，故而，全部上传图片，皆由中鸿信企宣部门随机选供。

因线上拍卖灵活机动性超强，再加各场次之间周期长、跨度大，拍品更新迅捷，不确定性因素深远，推荐节奏很难适应，所以，帽哥无法撷摘作品进行鉴别“诊断”，如此情形之下，文中所有作品图片，只能交由拍卖公司发行。其中难免良莠疏漏之处，诸位应以个人喜好自行功课，并详加斟酌。

欲知全部详情，敬请留意每期各专场上线结拍时间，点击相应封面图片，扫描下方二维码，进入中鸿信网拍小程序，适时关注资讯。

致敬经典·绅士的挚爱

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『致敬经典·绅士的挚爱』

直播时间:5月20日21:45

结拍时间:5月20日

宾利、威利斯轻型战车、克莱斯勒纽约人、克莱斯勒都是年少的我们对于速度的幻想，谁又有幸能够遇见，它们最古典最雍容的面庞。这次，中鸿信带您回到过去，在管风琴般的气笛声中自由行驶。对四款经典老爷车的致敬，也是对梦想的一份珍藏，它们承载着一种格调、一袭气度、一段荣光⋯⋯

Willys Whippet(1929)威利斯轻型战车

估价：3,000,000-5,000,000

1903年，毕业于美国罗斯理工学院的克劳德·考克斯创办了欧弗兰特汽车(Overland Automobile)，1908年的约翰·诺斯·威利斯(John North Willys)收购了欧弗兰特汽车，并于1912年将其更名为威利斯·欧弗兰特。欧弗兰特汽车一直生产到1926年，并最早采用充气轮胎技术，这个最新技术也是汽车发展史上的里程碑。想当年欧弗兰特旅行车作为一辆功率仅19.6马力的汽车，其在公路路面还非常简陋的情况下，都能很好地应付糟糕的路面和地形，带来驾乘舒适度的正是这辆车的4个空气轮胎，这也是当年欧弗兰特汽车的卖点之一。

之后威利斯·欧弗兰特被威利斯·维普特(Willys Whippet)取代，并配备了折叠式敞篷，隐蔽式旅行座，木质迎宾板，且后轮具有手动升高改装空间，最高时速提升至50英里。

Chrysler New Yorker(1948) 克莱斯勒纽约人

估价：1,200,000-1,800,000

克莱斯勒汽车集团于1940-1996年投产的一款美国高级豪华轿跑，此款车型一直是作为公司旗下的一款主打旗舰品牌推向市场。在1938年，此款车以“纽约特别限量版”名称惊艳问世，并在1939年更名为“纽约人”。直到1996年的停产，纽约人已经成为运营、投产时间最长的美国汽车品牌。

“纽约人”定义为了迎合更高层次消费者的需求，从它当时的定价和配置都是超过了那个年代最为主流的中高级汽车品牌，如福特、雪佛兰、庞蒂亚克、道奇、普利茅斯等。在纽约人的问世、发展过程当中，始终同更奢华的品牌竞争，例如凯迪拉克、林肯、帕卡德、奥尔兹莫比尔以及水星。跟上述豪华汽车品牌相比，纽约人品牌在当时可称为“质优价高”，也迎合了一大批美国中产阶级消费者的青睐。

Bentley S1 Flying Spur(1957) 宾利 S1 飞驰

估价：7,000,000-9,000,000

1955年，宾利S系列的首款车型S1诞生了，S1基于宾利R-Type的时髦造型而打造不过整个S系列的市场表现要高于R-Type

S1生产初期是两门轿跑版的欧陆车型，1957年宾利御用的Mulliner车身制造公司特别定制出了四门版的宾利S1飞驰，当时这款车售价8033英镑，比标准版的S1贵出了2490英镑，这也是宾利第一次使用“飞驰”这个名称，而且还是以定制版的身份出现，堪称飞驰的鼻祖。

宾利S1飞驰的生产总数不足百台，在当时只属于极少数的特定人群，能保存到今天的绝对是弥足珍贵

鉴真·当代名家书画保真专场

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『鉴真·当代名家书画保真专场』

直播时间:5月22日19:00

结拍时间:5月22日

对于初涉书画收藏的朋友来说，作品的真伪，是每位藏家率先考虑的问题，本专场以“鉴真”为名，通过拍卖公司的专业水准为您进行严格的把关，您只需徜徉在充满艺术的美感的阳光中，期待着，和心动的作品不期而遇。

史国良《人物四屏》

估价：800,000-1,500,000

尺寸：103×34 cm.×4

款识：1.饮马图。庚辰年夏日，国良挥汗于潘家园。

2.绿荫。国良写于北京潘家园。

3.小娥牧鹅图。庚辰年夏日，国良写于北京潘家园慧禅精舍。

4.够娃娃。庚辰年盛夏，国良挥汗写于北京。

钤印：畅怀（白文）、和尚（朱文）、释慧禅（白文）、大城县人（白文）、史（朱文）、国良（白文）

说明：2019年11月30日经史国良先生确认为真迹。

作者简介：史国良，法名释慧禅，河北大城人。1980年毕业于中央美院国画系研究生班，师从蒋兆和、黄胄、周思聪，为国家一级美术师。历任中国美术家协会会员、中央美术学院和首都师范大学美术系客座教授、中国国家画院研究员、中国艺术研究院研究员。作品《刻经》曾荣获第23届蒙特卡罗国际现代艺术大奖并因此受到文化部嘉奖。

京华烟云·京津画派书画专场

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『京华烟云·京津画派书画专场』

直播时间:5月26日18:00

结拍时间:5月26日

林语堂以红楼梦的结构，创作了《京华烟云》，战乱的北平之下，讴歌了不屈不挠的平民赞歌。穿过高高的前门，登上景山瞭望北海。目光所至蜿蜒的长城之下，曾经的北平一览无遗。

我们流连每一个胡同，仿佛能听到老北京的叫卖声。在不经意的驻足，我们似乎看到了金城的案前临摹的北宋山水。似乎看到齐白石在不断观察那些栩栩如生的虾子，旁边的李苦禅驻足而观，聚精会神。似乎看到王雪涛在琉璃厂经营南纸店的商户里，精心的挑选上等颜料用来画更清新脱俗的牡丹。似乎看到启功发奋的临习《九成宫贴》，聆听着吴镜汀的敦敦教诲。似乎看到陈半丁反复看着老师吴昌硕的作品，不断揣摩学习。

隐居西山的溥儒，专注的写着小楷。他们这帮人，是当时京津画派的先锋。

陈半丁《手绘梅花旗袍》

估价：60,000-80,000

尺寸：145×66 cm

钤印：半丁老人（白文）

瑰丽奇珍·明清官窑瓷器专场

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『瑰丽奇珍—明清官窑瓷器专场』

直播时间:5月30日18:00

结拍时间:5月30日

中鸿信此次网络大拍所推出的“瑰丽奇珍—明清官窑瓷器专场”囊括了明清两代多个品种的官窑重器，为了给广大藏家带来最为优质的藏品，此专场都是筛选早年国内外各大拍卖会中的精品，以保证器物的来源真实可靠，其中包括明代极负盛名的“明宣德青花翼龙纹大缸”此件宣德龙缸曾在2014年国家博物馆展出，可谓明代宣德青花之王，以及来自中国嘉德的“清乾隆青花松石寿鹿图大橄榄瓶”都是明清宫廷瓷器中极具代表性的器物。

清乾隆青花松石寿鹿图大橄榄瓶

估价：3,500,000-5,500,000

说明：“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

来源：北京藏家旧藏高67.2cm

世家元气·近现代重要书画专场

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『世家元气·近现代重要书画专场』

直播时间:5月30日18:00

结拍时间:5月30日

“世家元气”是中鸿信拍卖历来为广大藏家所推崇的专场，通过极致的严选，把中国近现代绘画的精髓汇聚其中。无论是南张北齐，还是海上流风，或者是本专场里精品黄宾虹的峨眉伏虎寺、陈半丁手绘的旗袍，我们都能从这里找到连接传统与创新的源动之力，如同世家般的繁衍，薪火相传，绵绵不断。

黄宾虹《峨眉伏虎寺》

估价：1,800,000-2,500,000

尺寸：68×33.5 cm.

款识：峨嵋伏虎寺，四山雄伟壮丽环绕殿阁，颇有董巨画意。蜀游漫兴，宾虹。

钤印：黄宾虹（白文）、黄山予向（白文）、癸未年八十（朱文）

出版：1.西泠印社出版社2006年4月《中国近现代名家翰墨选》P19出版；

2.西泠印社出版社2010年9月《艺海集珍》（第九辑）P100出版；

3.浙江人民美术出版社2014年4月《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P166出版。

说明：黄宾虹好游山水，少年时即游浙东名胜，并作纪游写生；50-70岁的20余年间，他几乎游遍祖国大地，九上黄山、五上九华，四上泰山，又登五岭、雁荡，畅游巴蜀，沿途写生，饱游饫看，纪游画稿数以万计。1932年69岁的黄宾虹应友人之邀入蜀游览，历时近一年，得画稿千余幅，巴山蜀水的奇、险、幽、秀给了宾老极大的震撼。

山水岗峦稠复，涧谷幽阻，正是峨嵋的典型地貌，在这里，黄宾虹黑密浑厚、润泽华滋的风格更趋纯粹，技法也更精进而圆熟。除延续浑厚华滋的画风外，又受良渚出土夏玉的启发而参悟墨法，将金石用笔的苍辣铿锵与夏玉的斑驳灵透融为一体，既有笔的力感，又有墨的润泽，可谓“干裂秋风、润含春雨”，而使用渍水法、铺水法、破水法呈现出神奇效果，则让画面的朦胧融洽更接近了山与水的韵致，笔与墨的交融。画境单纯而丰富，密实中隐约的虚白处最具妙理，天然而通透，山体内在的呼吸与天外云气共吞吐。行笔于此，黄宾虹已无意去描绘山野林壑的具象之形，他以至繁的笔墨求得纯粹抽象的形式感，达到了一种虚实相生的境界。

黄宾虹运笔干湿并用，枯润相融，山石树木之勾勒，“一波三折”之篆籀笔法，倔强朴实，茂密雄浑；又以淡墨、浓墨、宿墨、焦墨，层层积渍，浑厚华滋之韵味立显。其构图巧妙，空白处犹如“灵光”，实为云水之行处，或为木桥曲径，与墨山之比较，使得黑处愈黑，白处更亮。如行夜山，昏黑中厚重浓郁，恰如“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”。以皴笔作染，浓淡互破，焦润互渗，以笔为骨，诸墨荟萃，意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，有一种郁勃的意象和高华的气格。实乃上乘之作。

吴昌硕《篆书八言联》

估价：280,000-350,000

尺寸：171×47 cm.×2

释文：左阪右原驾吾二马，橐弓执矢射彼大麋。

款识：集旧拓猎碣字应之，作彼本徐籕庄释文，时戊午春，七十五叟吴昌硕。

钤印：俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）、雄甲辰（朱文）

说明：吴昌硕在书法观念中注重气势，以气取胜，力追古拙。他广泛学习，入古出新，广参博涉及，终于达到中国书法史上的一座高峰。吴昌硕真草篆隶各体皆能，熔碑学、帖学于一炉，其雄强书风直追三代、秦汉，一扫宋元以来的精巧、阴柔风格。吴昌硕很擅长集石鼓文书写楹联，传世作品中也以此类为多。吴昌硕书法着力于《石鼓文》，参以草法，故作篆书凝练遒劲，朴茂自然，气度恢宏，自出新意。行书初学王铎，后冶欧、米于一炉，苍劲浑厚，对近世书坛有重大影响。是联深得《石鼓》意韵，字字犹如巍巍高山之屹立，端庄厚重之中充溢着一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画，安详的结构，整幅楹联一气呵成，不同凡响。款字行书运笔圆浑，显得特别淳厚沉郁，完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。是联吴昌硕作于“戊午”，即1918年。时七十有五，通观全联，可谓“五岳储心胸，峥嵘出笔底”，所谓老笔纷披，生辣古朴，超逸疏宕，有一种慑人心魄的力量。

吴昌硕《春江独钓图》

估价：1,800,000-2,500,000

尺寸：86×180.5cm

款识：杨柳依依拂远汀，东风吹我过溪亭。人家隐约寻难到，隔岸遥山一抹青。昨见笪江上，泼墨巨帧，古意横溢，得元人高远浑穆之境，兹背橅之，尚无恶劣状，此衰年独到处也，己未花朝。吴昌硕年七十六。

钤印：俊卿之印（朱文）、仓硕（朱文）、虚素（朱文）

说明：万翠美术馆旧藏

吴昌硕《松梅灵石》

估价：300,000-500,000

尺寸：153×72 cm

释文：松老不凋，梅艳如霞，一石离奇，风色天涯。

款识：乙卯十一月杪，信笔缀成，酷似孟皋笔意。客海上去驻随缘室，吴昌硕年七十二。

钤印：仓硕（白文）、俊卿之印（朱文）、雄甲辰（白文）

边跋：余于民国卅六年秋，经友人介绍幸得此幅，见老缶之真笔迹。昌硕作品数年前余见虽多，无一真者，所见者皆伪昌矣。近几年来，伪者亦不多见。足证老缶名扬海外，为日人亲购尤甚，但不易得其真也。余乘此良几，乃顷支之重金换求得之，以作画家参考昌也。伯石记并藏。

钤印：学圃堂印（白文）

饕餮·中国古代重要书画专场

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『饕餮·中国古代重要书画专场』

直播时间:5月30日18:00

结拍时间:5月30日

中国古代书画的世界，是一个情理交融的多元世界，它的美在于图山画水，再现自然，又在抒发性灵、寄寓情感。它是文脉在楮墨间的流传，也是涤荡尘俗的一片云影天光。它可以很远，也可以很近，近得就像“饕餮”专场里的拍品一样触手可及。赵孟頫、唐寅、八大山人、郑板桥，这些在绘画史上赫赫有名的作者，这一次，将会在中鸿信的云端拍卖中惊艳亮相，带您一同走进那个芳草鲜美、落英缤纷世外桃源。

唐寅《墨梅图》

估价：1,200,000-2,200,000

尺寸：画心：132×34 cm. 52×13 3/8 in. 约4.1平尺

边跋：15×28 cm. 5 7/8×11 in. 约0.4平尺

款识：北风着面刮起霜，蜡月何处寻红芳。尺杖柱短湘竹节，双鞋踏尽江莎芒。溪（桥）突兀田塍裂，雪里梅开梅胜雪。不妨地上有微冰，且是江南好明月。千古谁能赏丰韵，一朵偏先漏春信。不独何逊解吟诗，不独寿阳能裹鬓。三更且贮雁足缸，半斗再洗螭斗觞。高致久契梅与雪，微名素轻公与王。一年若得长寒冷，四季便拼长不醒。买田筑室老西湖，密种梅花八千顷。吴门唐寅诗画。

钤印：南京解元（朱文）、六如居士（朱文）

题跋：咸丰辛酉，杭州城再不守，吾家先已辟居句石镇塘外沙地，赁孙姓屋以居，有楼甚高，贼庸至火，搜凡所遗弃并付一炬。此六如墨梅真迹，邻里茹氏道光间以重值获于扬州，后让归先伯小湖公，曾储入衣箧，当时为贼裂碎，掷楼外竹林中，未堕地，枝叶交护。经历雨雪，比于幸草。既而太宜人以长竿擎下，并合完好。后太宜人东渡，遂携与倶。最后在鄂州，始附装池。吾先世收藏颇夥，庚申之劫，藩然无所留遗，是乃仅存。感怀手泽，痛念国殇，泫然不知涕之何从也。光绪甲辰正月上元，陈豪志。

钤印：心与道盟、城东老圃

出版：1.《中国名人书画集》第7页陕西人民出版社 1995年；

2.《百梅集》第二册商务印书馆宣纸珂罗版民国十六年初版

3.《名人书画第一集》唐六如梅花，商务印书馆，民国十六年

4.《百梅集》成都古籍出版社，1989年（谢无量题封面）

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作者简介：唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，苏州府吴中人士。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更着，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

说明：明月愁心两相似，一枝素影待人来

唐寅绘画擅长山水、人物，其花鸟画作品存世不多，且相对于山水画而言，并无明显师承，如果将其与“吴门画派”的花鸟画家沈周、陈淳等人的作品相互比照，可以看出，唐寅的花鸟画受沈周一脉的影响较大。故此，花鸟画为是其主习山水之余从事的创作，并没有花很大力气去从事古画的临摹与研究，而是在时人的创作中吸取营养，补充自己的绘画技能。沈周的花鸟吸收了法常水墨粗简的笔法，同时汲取了元人“墨戏”和水墨淡彩的方法，主要发展的是文人画的体系。唐寅受其影响，其花鸟作品显示出鲜明的文人画意趣。

此幅为唐寅为寒梅写照，绘老榦一株，疏梅朵朵，若临风带雪，低迴偃折，笔墨简括，意趣横生。先以细劲之干笔，自下而上，勾勒梅干枝身，再以侧锋渴墨，皴染树皮，使其苍颜老健，向背尽显；侧又有新榦旁逸斜出，极细处，如针挺毫立，精到异常。再往上，主干渐渐盘成虬枝，用笔也渐显骨力；及至临界点，转而放弃双钩，易以粗笔写就，肆意虬曲，翩若惊鸿；最后再以浓淡不一的墨点缀成梅瓣，疏影横斜，摇曳生姿。全图不取万横香雪之景，仅撷孤芳一段，傲寒盛开，枝干不着沃土，不攀别枝，像被烟雾隐去，又像浮显于幽梦之中，似乎流露出作者孤傲的性情以及对其曲折身世的无常的感慨。

唐寅才气横溢，诗书画并称三绝，他的题画诗能从画境之外多维地表达情景，对画面色彩、音韵加以刻画，增强画面的艺术感染力。

此幅上方大篇幅的自题诗，便把这种特点发挥得尽致淋漓。如“北风着面刮起霜，蜡月何处寻红芳。”为画面增添了鲜明的色彩和动态的活力；“溪桥突兀田塍裂，雪里梅开梅胜雪。”

赵孟頫《行书手札》

估价：300,000-500,000

尺寸：22.5×46cm.

释文：德俊舍人仁弟之下：近承枉顾，深以欣慰，令兄想此时已达都下，人至得书，知安好为喜，惠及研滴，领次，深感序意，所背画等，望介意早得，附至为荷，承索筍干无已久矣，莫能如命，草草具答，极热唯加爱不悉。

款识：頫，顿首。

钤印：赵氏子昂（朱文）

作者简介：赵孟頫，字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

郑板桥《新篁图》

估价：1,500,000-2,500,000

尺寸：170×85cm

款识：茅屋一间，新篁数竿；雪白纸窗，微侵绿色，此时独坐其中，一盏雨前茶，一方端砚石，一张宣州纸，几笔者枝花，明来友至，风声竹响愈喧愈静，家僮扫地，侍女焚香，往来竹荫之中，清光映于画上，绝可怜爱。何必梨园百辈，十二金钗乎？须置身清风静响中也。乾隆乙酉，板桥老人郑燮画题。

钤印：郑燮（白文）、橄榄轩（朱文）

鉴藏印：文馨阁藏珍（朱文）、张子秋审定（白文）

藏家简介：张子秋，清代嘉庆、道光年间诗人、文人。与赵之琛、吴清鹏、朱昌硕、汤贻汾等人均有来往，有《续都门竹枝词》传世。

参考：《中国书画家印鉴款识》第1454、1456页，郑燮第47、84方印

出版：《中国古代书画图目》第一册，第369页，乾隆乙酉，墨竹图第12-320

说明：墨竹始于五代，南唐后主以金错书法写墨竹，是双钩画法。蜀之李夫人见月下竹影翩然，有所领悟而作墨竹图。宋代文与可画墨竹最为著名，之后各代都有长于墨竹的人，以清代郑板桥为最著名。士人以物比德，梅竹兰菊岁寒四友是君子节操的象征。板桥所作竹不讲师承，风格峭硬，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。这幅竹石，同样的是他富贵不淫、贫贱不移的人格化身。

此幅《新篁图》构图置翠竹数竿，前后有别，摇曳多姿。嫩竹和柔而婉顺；新竹挺拔而坚韧。款与竹求得均衡，结为不可分割的统一体，使整个画面高低错落，疏密有致，生动自然，别具意味。此幅为郑板桥去世那年所作，笔墨已入化境，疏疏澹澹，简练的中侧锋，描绘出竹枝的弹性，竹叶的勃勃生机。利用墨色的浓淡，增强竹与竹的层次感。竹子大小高低交错，灵动亦然。板桥笔下中的竹承载着他对物态人情的独特理解和感受，展示着他丰富的内心世界。郑板桥有一种机智的谐趣，一种清雅文人的高情逸趣，一种爽朗的幽默，皆通过他的题画诗文展现出来，读后让人颇觉情趣盎然，不禁欣然而笑。生动活泼，板桥先生清新超脱的世外桃源情结荡于纸面。

郑燮擅于以书法入画。其书集真、草、隶、篆于一体，以真隶为主，杂以行草，兼有画意的美感，独创一格，自称“六分半体”。其诗文立意高远，通俗易懂，恰似一股清新之风。字形横扁、左低右高，集篆隶与行草味于一体，古朴苍劲，跌宕飞动。在章法上，浓淡并用，如“乱石铺街”，纵横错落，整整斜斜，跳跃灵动。郑板桥将这一书体结构杂以竹兰之法，形成奇特的结构，古朴不俗。并将诗、书、绘画融于一起，别具风韵。徐悲鸿先生赞誉：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝人物之一，其思

想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天下之难得者。”

书画互参成为板桥书画艺术的突出特色。以画法的笔法入书，以书法的笔法入画，可以说诗中有画，画中有诗；书中有画，画中有书。充分传达了作者在艺术上的高超造诣与革新精神，是对当时沉闷守旧、毫无生气的宫廷画派有力的挑战，开创了我国绘画艺术上的新领域。

朱耷《松芝苍石图》

估价：3,000,000-5,000,000

尺寸：172×61cm

款识：八大山人写。

钤印：八大山人（白文）、何园（朱文）

说明：此《松芝苍石图》所画老松一株，毅然而立、孤高绝俗；松下倚湖石一峰，磊磊落落、敦厚朴茂；石根生一紫芝，彩晔若神，秀蕴灵瑞，而此三物皆含长寿之寓，虽无上款，此图或应与人贺寿之作。此种题材虽为常见松石之格，文人士夫多喜为之，但八大山人笔下松石，以沉郁之笔墨，写胸中之气象，可谓高标自立，独具风神，纵观画史，亦可谓特立一格。此画物形洗练简括、清朗豪放，无废多余之笔墨；而用笔淳厚洒脱、苍劲浑朴，笔力凝重雄健、入木三分，其气韵则超然于世，逸绝尘俗，非庸手所能造，堪称八大山人之典型作品。

八大山人善画山水和花鸟，他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。

八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是"奔放"，八大山人与别人放得不一样，同是"滋润"，八大山人与别人润得不一样。如画鱼、鸟，曾作"白眼向人"之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款"传綮"、"个山"、"驴"、"人屋"，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅"白眼向天"的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即"愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨"。他在题黄公望山水诗中写道:"郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。

八大山人是中国美术史上的一位杰出的书画艺术家，其独树一帜、个性鲜明的艺术风格启迪了一代又一代艺术家。有西方艺术评论家谓其作品具有强烈的现代感，是传统与现代意味的完美整合，正合乎所谓天人合一、返朴归真、物我两忘的境界。八大山人的作品可分为书法、山水、花鸟三大类，存世大约有两千多件。一个书画家一辈子能有如此多数量的作品，而且又如此完美精湛、神全气整、情趣无限，令人感佩不已。

八大山人，名朱耷，谱名统*（*为上林下金），江西南昌人，为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四大高僧”之一。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。

通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短，晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。

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